2個(gè)視角，20分鐘，360度，VR影片背后的秘密丨專訪《時(shí)光投影里的秘密》導(dǎo)演姚婷婷

2021年7月30日，國(guó)內(nèi)首部青春愛情題材VR影片《時(shí)光投影里的秘密》正式上映，創(chuàng)作者將虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)開創(chuàng)性地應(yīng)用于青春愛情題材之上，落地“零號(hào)空間VR影院”，在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)小試牛刀。

“VR影片”這個(gè)概念此前在國(guó)內(nèi)并不多見，專業(yè)釋義上，VR影片是指一種虛擬現(xiàn)實(shí)電影，借助計(jì)算機(jī)系統(tǒng)及傳感器技術(shù)生成三維環(huán)境，創(chuàng)造出一種嶄新的人機(jī)交互方式，模擬人的視覺、聽覺、觸覺等感覺器官功能，使觀眾能夠沉浸在虛擬境界中，全方位查看和感知電影場(chǎng)景和周圍環(huán)境。

國(guó)內(nèi)已有的VR影片屈指可數(shù)，時(shí)間至少要追溯到5年之前，在技術(shù)手段有限的情況下，這些電影成功突破二維，在180度的空間場(chǎng)景下創(chuàng)VR影片之先。冷卻五年之后，《時(shí)光投影里的秘密》在VR影片領(lǐng)域再破一壁，成功實(shí)現(xiàn)360度全景式觀影模式，并入圍2021戛納XR沉浸影像單元。新穎的創(chuàng)作與主流的背書讓這部影片在上映之前收獲了不少的關(guān)注度，但是，由于市場(chǎng)暫無前例可鑒，加之VR影片較高的制作成本和繁瑣的制作流程，大眾在期待中也帶著一些對(duì)影片質(zhì)量風(fēng)險(xiǎn)的不確定性。

對(duì)此，在影片上映之際，骨朵和VR影片《時(shí)光投影里的秘密》（后稱《時(shí)光》）的導(dǎo)演姚婷婷聊了聊，希望可以通過她的講述，揭開這部影片背后神秘的面紗。

提到姚婷婷這個(gè)名字，熟悉國(guó)產(chǎn)影視的觀眾想必不會(huì)陌生，尤其是在青春愛情題材領(lǐng)域，先有網(wǎng)劇《匆匆那年》，后有電影《誰的青春不迷茫》，不僅在播期間斬獲高熱度和高口碑，主演白敬亭一炮而紅后至今位列一線演員行列，主題曲《不說再見》一度作為KTV必點(diǎn)曲目口口相傳，而年輕的女性導(dǎo)演姚婷婷也自此聲名鵲起。

從內(nèi)容角度來說，《時(shí)光》的故事尚且是姚婷婷擅長(zhǎng)的內(nèi)容，但是，當(dāng)熟悉的題材碰到嶄新的形式，曾經(jīng)積攢下來的方法論必然難以發(fā)揮主力作用，姚婷婷坦言，“這對(duì)我來說算是一個(gè)挑戰(zhàn)，但是我覺得它最大的吸引力也在這兒，就是‘做創(chuàng)作’，我們總是想做一些創(chuàng)新的事情，或者是以前從來沒有接觸過的事情，這樣會(huì)讓我覺得很有新鮮感。”

正是出于這種新鮮感，當(dāng)接到邀請(qǐng)的時(shí)候，姚婷婷與片方一拍即合，迅速投身于這部VR劇情片的創(chuàng)作之中，而影片逐漸成型過程，也是姚婷婷與VR技術(shù)一次次交手又一步步拿下的創(chuàng)作之旅。

“它的拍攝方式和傳統(tǒng)2D影片是非常不一樣的，這樣嶄新的嘗試可以拓寬我們固有的思維，例如更多的考慮到跟觀眾互動(dòng)的層面。”據(jù)姚婷婷介紹，VR影片不同于傳統(tǒng)2D影片，由創(chuàng)作者選定內(nèi)容去講述給觀眾，相反的，VR影片的觀眾有權(quán)利在整個(gè)的觀影過程中去選擇他想看的東西。“比如說在一個(gè)空間里面，觀眾是可以360度觀看演員和場(chǎng)景的，那么，我們?cè)趺礃尤恳^眾的視線，讓觀眾可以一直跟隨我們的故事，是我很感興趣，同時(shí)也在一直思考的問題。”

在2D影片領(lǐng)域，姚婷婷的創(chuàng)作思維已經(jīng)相對(duì)成熟，但是在她看來，這樣的思維經(jīng)驗(yàn)與VR影片的適配度并不算高，聊到這里，姚婷婷向骨朵講述了她在這個(gè)頗具特色的VR片場(chǎng)的所歷所聞。

“這是我做片子以來，第一次遇到整個(gè)攝影組只有一位攝影師的情況，機(jī)器也不是我們拍2D影片時(shí)的常規(guī)攝影機(jī)，而是用360度VR攝影機(jī)。”姚婷婷介紹，由于機(jī)器的特殊屬性，無論燈架設(shè)在任何角度都有穿幫的危險(xiǎn)，這也給打光上增加了很大的難度，“我們必須最大限度的利用環(huán)境光源以及自然光源去完成我們想要的光影氣氛，VR技術(shù)組的老師也在一遍一遍地測(cè)試攝影機(jī)的最近縫合距離，爭(zhēng)取能最大限度滿足導(dǎo)演對(duì)于演員調(diào)度的要求”。可見，相比2D影片在前期十分重視攝影機(jī)的走位和畫幅，VR影片的重點(diǎn)則更多地落在演員調(diào)度和技術(shù)把控上。

“在拍攝之前，所有的場(chǎng)景我們都會(huì)全部彩排，因?yàn)樵谂牡臅r(shí)候沒有辦法像2D影片一樣，我在監(jiān)視器前能直接看到最后的拍攝結(jié)果，所以我們每次在現(xiàn)場(chǎng)拍攝的時(shí)候，后期會(huì)直接在現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行簡(jiǎn)單的縫合，然后我們才能去看完整的這一條。”

談到最特殊的體驗(yàn)，姚婷婷說，“是我一直都要帶著的一個(gè)非常沉重的頭顯。”這是一個(gè)觀看VR影片的設(shè)備，為“導(dǎo)演專屬”，也就是說，現(xiàn)場(chǎng)的表演效果只有導(dǎo)演一個(gè)人能看到，“但是看得又不是很清晰，所以我們每一條都要在現(xiàn)場(chǎng)縫合，然后再去確定。我們第一天拍的時(shí)候就一直在一邊縫鏡頭，一邊確認(rèn)，真的是拍得很慢很慢，可能一場(chǎng)戲拍了一天，之后找到感覺才開始快了一些。”

在這樣的拍攝模式下，演員同樣面臨著高難度的挑戰(zhàn)，姚婷婷表示，“2D影片中，我們可以進(jìn)行剪輯，比如說有些時(shí)候演員演得不好，我們可以通過剪輯的節(jié)奏去調(diào)整這個(gè)表演，但是在VR影片里，需要演員要在一個(gè)場(chǎng)景下從頭演到尾，就相當(dāng)于一個(gè)長(zhǎng)鏡頭，有的時(shí)候一場(chǎng)戲拍二三十遍都是正常的，尤其是有一些群戲，只要有一個(gè)演員有問題，那么整一條都要重來。”

提到演員，姚婷婷分別用了一個(gè)關(guān)鍵詞來形容兩位主角，男主角田鴻杰的“少年感”和女主角厲嘉琪的“靈”。“田鴻杰第一次來試戲的時(shí)候，我就覺得他非常有表演天賦，因?yàn)樗皇菍ｉT學(xué)表演的，但是他身上有一種自己形成的很生動(dòng)、很自然的表演方式。而厲嘉琪已經(jīng)有過一些拍攝經(jīng)驗(yàn)了，是一個(gè)很靈的演員，兩個(gè)人搭在一起也很容易制造出很美好的CP感。”

面對(duì)兩位年輕的演員，姚婷婷不失心疼地說：“我真的覺得太難為孩子了！”她介紹道，“第一天第一場(chǎng)戲的難度是很高的，因?yàn)閯∏榈臅r(shí)間跨度，田鴻杰需要扮演一個(gè)30歲左右的人，要有成熟的感覺，同時(shí)又要在四周都是綠布的空間下去演哭戲，所有的難點(diǎn)都在他第一天演戲的時(shí)候出現(xiàn)了。”

但是，田鴻杰的適應(yīng)能力讓姚婷婷感到驚喜，“他的抗壓能力非常強(qiáng)，而且他非常想演好，所以在現(xiàn)場(chǎng)就一次一次來，因?yàn)槊恳粓?chǎng)戲都是一個(gè)長(zhǎng)鏡頭，都要求他表演完整，跟燈光也要配合，還要去檢查它的技術(shù)指標(biāo)，每一場(chǎng)戲都要拍二十幾條，但是我覺得小熊完成的非常好，包括因?yàn)閰柤午饔幸恍┍硌萁?jīng)驗(yàn)，所以她在現(xiàn)場(chǎng)也能配合和帶動(dòng)小熊，讓他更加自然、放松。”

不算劇本開發(fā)，《時(shí)光》的拍攝籌備一共用了一個(gè)多月時(shí)間，實(shí)際拍攝是兩個(gè)星期，拍攝完成后，用了半年的時(shí)間進(jìn)行后期縫合，最終成片是20分鐘。

“這樣的時(shí)長(zhǎng)給了我們一些限制，因?yàn)榇_實(shí)需要考慮到觀眾帶頭顯觀看影片的舒適度問題，從這個(gè)層面就決定了我們的故事肯定是一個(gè)短片的容量，能講的內(nèi)容會(huì)相對(duì)的短和集中。”

慢工出細(xì)活。談到最后的成品，姚婷婷的表達(dá)中同樣充滿新奇，“觀影的時(shí)候觀眾可以選擇男女主角的不同視角，相當(dāng)于是兩支片子，加在一塊才是一個(gè)完整的故事，VR這個(gè)形式更能增強(qiáng)觀眾在觀看過程中的沉浸感跟體驗(yàn)感。”

也就是說，觀眾們可以自由選擇男女主視角，和田鴻杰、厲嘉琪談一場(chǎng)“零距離戀愛”。但姚婷婷也同樣強(qiáng)調(diào)道，“在內(nèi)容層面，我們也在盡可能地去和空間感做結(jié)合，絕不會(huì)為了照顧空間感而把內(nèi)容層面削弱。”

《時(shí)光》的制作已經(jīng)正式鳴金收官，作為創(chuàng)作者，姚婷婷對(duì)這部影片寄予了較高的期望。

“不局限于票房。”姚婷婷說，“我拍每一部電影的時(shí)候，想的都是它最吸引自己的是什么，然后去完成內(nèi)心的一些目標(biāo)。這次對(duì)我來說是一次全新的嘗試，是一次創(chuàng)新，至于它的結(jié)果，我當(dāng)然希望它很好，但是我自己對(duì)票房這些其實(shí)沒有設(shè)定預(yù)期，只是希望更多的人能關(guān)注到這種新的形式，能有很多喜歡這一類題材的觀眾，他們能有一個(gè)更沉浸式的體驗(yàn)，總的來說，就是希望它能被更多觀眾看到吧。”

在姚婷婷看來，這部影片的意義與其說在于拿到多少票房、收回多少成本等常規(guī)命題，更重要的是在于它為國(guó)內(nèi)市場(chǎng)帶來的創(chuàng)作形式的開拓，也為未來行業(yè)發(fā)展提供了新的賽道。“我覺得VR影片一定是有它的空間和發(fā)展的潛力的，因?yàn)槲易约鹤鐾赀@一部，自己也有轉(zhuǎn)換成觀眾的視角去考量它，我覺得它還是勝在體驗(yàn)感和沉浸感。所以，未來如果能有更多的創(chuàng)作者愿意用這樣的形式生產(chǎn)更多的內(nèi)容，我覺得它也可以成為觀眾一個(gè)普遍性的選擇。”

談到原因，姚婷婷很接地氣地解釋道，“因?yàn)檫@種片子的時(shí)長(zhǎng)不會(huì)特別長(zhǎng)，就比如我們吃完飯、睡覺前，都可以用頭顯通過視頻平臺(tái)的VR功能去觀看，在家里就可以，既不會(huì)占用特別長(zhǎng)的時(shí)間，還可以有很極致的體驗(yàn)感。”

如果有機(jī)會(huì)，姚婷婷說，她愿意繼續(xù)在這一領(lǐng)域做出嘗試，“我可能會(huì)換一個(gè)類型來做，我發(fā)現(xiàn)VR這種形式特別適合拍懸疑片或者恐怖片，不管是從空間調(diào)度還是聲音感官上，都會(huì)有更強(qiáng)烈的感受，有可能的話我很想嘗試一下。”

作品層面，姚婷婷也大方地和骨朵分享了她的創(chuàng)作觀念。作為一名女性導(dǎo)演，姚婷婷也關(guān)注到了現(xiàn)在市場(chǎng)上的女性題材風(fēng)潮，“大家現(xiàn)在對(duì)女性題材的關(guān)注度是非常高的，我之前也是一直認(rèn)為國(guó)內(nèi)的影視劇對(duì)女性形象的塑造是比較少的，或者說是比較單薄的，但最近的幾部劇在形象塑造上都越來越豐滿、越來越真實(shí)，我覺得這是非常好的一個(gè)趨勢(shì)。”

值得期待的是，姚婷婷也正在籌備女性題材相關(guān)的作品，以及剛剛殺青的一部戲《請(qǐng)叫我總監(jiān)》就是在關(guān)注女性職場(chǎng)主題。

想做的內(nèi)容很多，在播的作品不斷，《我們的新生活》穩(wěn)坐網(wǎng)大熱度榜首，《時(shí)光投影里的秘密》以高制作水準(zhǔn)交出答卷。從院線做到網(wǎng)大，從大熒幕做到小熒屏，從青春愛情做到女性現(xiàn)實(shí)，“好故事”是姚婷婷之于創(chuàng)作不變的標(biāo)準(zhǔn)。

“創(chuàng)作者的思路不應(yīng)該從結(jié)果去倒推，例如哪個(gè)電影爆了，我們?nèi)パ芯克砩嫌惺裁袋c(diǎn)，再倒推回創(chuàng)作，那就沒有辦法很專注地從創(chuàng)作角度去做內(nèi)容。我的思路還是更傾向于從自己真心想表達(dá)的東西去出發(fā)，了解這個(gè)表達(dá)是否符合當(dāng)下觀眾的需求，把‘創(chuàng)作’與‘觀眾’兩者結(jié)合起來，就會(huì)有更多的觀眾去看，自然而然的就有了所謂‘更大的市場(chǎng)’。”

所以，姚婷婷的創(chuàng)作理念不會(huì)受制于平臺(tái)或是形式，“不管是在院線還是網(wǎng)絡(luò)，最重要的是做好故事，因?yàn)槲覀兠嫦虻亩际怯^眾，觀眾無論去哪里看電影都是內(nèi)容在驅(qū)動(dòng)，所以從我們創(chuàng)作端來說，最基本也最根本要考慮的，就是做好故事去給觀眾選擇。

本文來自微信公眾號(hào) “骨朵網(wǎng)絡(luò)影視”（ID：guduowlj），作者：GuDuo骨朵編輯部，36氪經(jīng)授權(quán)發(fā)布。