知識產權被侵權的例子及分析

       隨著人們智力活動的演變發展，我們逐漸意識到，保護自己的智力成果有多么的重要。“知識產權”這個概念也逐漸興起，世界第18個知識產權日馬上到來，為此，小編特地精心挑選了一個知識產權被侵權的例子及分析，讓“維權普法”的深文奧義更加好懂，接下來跟著小編來看看吧。

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知識產權被侵權的例子及分析

案件概述

       瓊瑤訴于正案爭議焦點主要集中于三個方面:一是被告是否構成侵權；二是判賠數額是否合理；三是是否應該判處被告停止侵權。是否構成實質性相似是判斷構成著作權侵權的標準，不僅要使情節脫離整體結構進行比較,而且要從宏觀和微觀進行綜合比較。本案在基于侵權者非法所得的條件下，判賠金額偏少。對于既是侵權作品,又是具有獨創性的演繹作品來說，判處“禁播”的處罰過重。

判定被告構成侵權的關鍵

       對著作權的侵權認定應遵循長久以來國際上公認的公式:“接觸+實質性相似”"該案中因為《梅花烙》的小說在1993開始在大陸發行面電視劇(梅花烙》是1994年4月13日在大陸(湖南電視一臺)進行首次播出，故推定被告有接觸。該案侵權的核心問題在于判斷電視劇《宮鎖連城》與《梅花烙》的小說和劇本是否構成的實質性相似。在探討兩部作品是否實質性相似時，首先，要明確區分作品中的思想與表達:其次，要對兩部作品中的表達加以比較，最后，得出是否侵權的結論。

       在影視作品侵權中，情節比較至關重要。然面并不是所有的情節都可以成為著作權客體中的表達。有的情節來自于歷史事實，有的情節在許多作品中反復出現，這樣的情節已經進入到公共領域素材不再受著作權的保護。在所有情節中只有獨創性的情節才是表達，著作權所保護的表達是獨創性的人物關系、故事情節和結構，而不是一般性、通用性的作品元素，如該案《梅花烙》中的“偷龍轉風”“英雄救美”等情節是已經進入到公共領域素材的情節，但是經過作者具體特殊處理和特定結構的“裝飾”使之具有獨創性。

       法院根據原告提出的21個情節進行認定，認為9個情節具有獨創性獨創性的情節是未進入公共領域素材的表達，是著作權法保護的客體。顯然，這種獨創性不是單獨割裂的某一簡單情節，而是要考慮使之具有獨創性的特殊處理和結構上的效果。

       在影視作品侵害文學作品的著作權糾紛中，比較、判斷的方法是重點也是難點。具體到不同的案件，在方法上也會存在差異。從宏觀與微觀的角度綜合考慮，會是更好的角度，也可以說是一種整體與具體的綜合比較法。

       微觀角度(具體情節)情節是作品創作的必要組成部分。可以細化為作品的基本單位，就如同人體的“細胞”一樣。但是當情節脫離依附作品后，情節在整體結構下的特殊性就會喪失:如果情節本身不具有獨創性的特點就成了公共領域素材庫中一員。因此圍觀視角下單一的情節對比是不可取的。

       宏觀角度,可分為橫向(整體主旨)和縱向(整體結構)。

       由以上論述可以得出:整體主旨、整體結構與具體情節是相輔相成互為表里的關系。它們之間的不可分割性決定了，作品不能單獨的割裂比較相同的情節。通過不同作者的獨創性創作，就會在不同的邏輯關系，時間順序的設置下形成不同的整體結構從而形成不同的作品。

       近年來，隨著知識經濟的發展，知識產權權利的取得愈加容易，與此同時權利濫用現象也愈加頻繁——從不以使用為目的的商標囤積，到惡意發送侵權警告打壓競爭對手，再到轟動一時的視覺中國版權收割事件……知識產權領域的權利濫用現象層出不窮。一定要保護好自己的權利，權利受到侵害時及時向有關部門舉報。以上就是知識產權被侵權的例子及分析了，希望能給大家帶來幫助。