他是B站花式「說書人」，不按套路出牌竟能圈粉60萬丨創(chuàng)作者訪談

“創(chuàng)作者訪談”是騰訊媒體研究院推出的一檔創(chuàng)作者訪談欄目，每期會(huì)邀請(qǐng)一位內(nèi)容創(chuàng)作者來分享他們自己的創(chuàng)作經(jīng)歷與故事，為想要成為創(chuàng)作者的同學(xué)們提供思考。

“天真的和感傷的小說家”是B站知識(shí)區(qū)的一位UP主，專門為讀者解析經(jīng)典小說。他并不是全職UP主，在注意力稀缺的時(shí)代，他卻靠自己精巧的內(nèi)容構(gòu)思，吸引了大批年輕粉絲。制作了許多有創(chuàng)意的視頻節(jié)目，讓人眼前一亮。

我們從內(nèi)容創(chuàng)作者的角度，跟“小說家”本人聊了聊創(chuàng)作經(jīng)歷、內(nèi)容心得和互動(dòng)關(guān)系的看法。期待大家能有所收獲。

“天真的和感傷的小說家。”這是一個(gè)略長，卻總會(huì)讓人有些印象的名字。

“小說家”自述，自己的全稱其實(shí)和土耳其作家帕慕克的同名小說并沒有太大的關(guān)系。只是某個(gè)時(shí)間點(diǎn)覺得特別契合，就拿來用了。

他在B站的主要是詮釋、重讀許多經(jīng)典的小說。比如《百年孤獨(dú)》、《活著》、《月亮和六便士》等等。與其他人不太一樣的是，他經(jīng)常會(huì)將作者寫書的年代、背景、情境做一個(gè)相對(duì)充分的詮釋，讓讀者盡可能地感受到文字作品當(dāng)時(shí)的可貴之處。

他的作品十分能詮釋何為“一本正經(jīng)地搞笑”。如果讓“小說家”來寫開頭，那么可能會(huì)是這樣的——“天真的和感傷的小說家，這個(gè)名字很長，卻有幾分特別。那么它究竟特別在哪呢？（停頓）它特別長。”

他時(shí)常對(duì)年輕人的注意力不在小說上表示理解。“因?yàn)楝F(xiàn)在能展示豐富故事性的內(nèi)容實(shí)在太多了。比如說游戲和電影。作為故事，小說可能很難比過如今游戲和電影那種龐大的世界觀。但小說更有價(jià)值的地方，是在于它能帶給別人思考的能力。”

“小說家”的本名叫邵男，曾做過一段時(shí)間的編劇，現(xiàn)在的工作是在做綜藝。作為一個(gè)在B站講小說、電影、劇本的人，他在生活中卻幾乎不聊文學(xué)。他說，自己本來是一個(gè)不愛說話的人，但因?yàn)樽约菏亲鰝髅降模圆坏貌粶贤ń涣鳌ｋm然偶爾互相有調(diào)侃，但他很清楚，許多朋友其實(shí)并不適合聊這些話題。

生活中的邵男，其實(shí)是個(gè)很沉默的人，有點(diǎn)悲觀、自卑，有時(shí)候甚至有點(diǎn)害怕交流。因?yàn)殚L期有點(diǎn)不愛交流，所以留給自己觀察的時(shí)間會(huì)很多。這樣的話，自己平時(shí)的想法就會(huì)特別多，特別容易落成文字。

在平時(shí)的交流氛圍里，邵男很難表達(dá)對(duì)于文學(xué)的見解，甚至自己也很抗拒去深聊這個(gè)話題。但他感覺，自己組織的一套體系在心里生根發(fā)芽，越長越茂盛。

“這些東西在腦子里組織好以后，你總想找個(gè)機(jī)會(huì)傾吐一下。”他曾看過梁文道的《開卷八分鐘》。雖然這檔欄目停播了，但他心里一直有一個(gè)做類似節(jié)目的想法。

2019年底，正是快要到春節(jié)的時(shí)候，有個(gè)朋友推了他一把，“你就做著玩玩。”

“正好有時(shí)間，那就做吧。”抱著這樣的想法，邵男開始了第一期的視頻制作，介紹的是馬爾克斯的《百年孤獨(dú)》。對(duì)觀眾來說，這樣的書有一定的受眾基礎(chǔ)，而且這本書本身比較有趣。他還記得小時(shí)候第一次看《百年孤獨(dú)》的感覺，有區(qū)別于課本或者作文，“原來小說可以這么寫。”

剛開始做視頻的幾個(gè)月，他的視頻并沒有很多人看。他卻保持了相對(duì)平和的心態(tài)...頂多在視頻里調(diào)侃兩句。“玩”的心態(tài)，讓他充分發(fā)揮了自己的創(chuàng)作力。

用下廚和講書結(jié)合、情人節(jié)發(fā)表“單身論文”、以雞蛋為主角的《阿蛋正傳》、聊聊自己的編劇理想幻滅、討論先有老婆還是先有決斗…思路毫不重復(fù)，卻也新奇有趣。講到魯迅談國罵的雜文——《論他媽的》時(shí)，視頻火了，整體播放量也逐漸起來了。

關(guān)于書、電影包括內(nèi)容方面的知識(shí)積累，邵男主要將其歸功于自己高中和做編劇的兩段時(shí)期。

高中時(shí)期，邵男消化攝入了大量蘇聯(lián)、中國、日本作家的作品；而自己還在租房子的時(shí)候，大概有四五年時(shí)間，一邊做著節(jié)目的小型編導(dǎo)，一邊在閣樓上看完了大量的書和電影。那個(gè)時(shí)期，邵男看了許多另類小眾的書，如波拉尼奧、博爾赫斯、昆德拉等等。

邵男現(xiàn)在喜歡看的已經(jīng)不再是馬爾克斯一類的作家了。反而會(huì)是福克納、《迷惘的一代》這類型的書籍。但在內(nèi)容的選題上，邵男更加偏向高中生、大學(xué)生們能夠涉獵到的范圍，會(huì)從他們更加容易理解的角度去詮釋這些小說。

講述知識(shí)性內(nèi)容，邵男覺得很難有固定的套路可言。畢竟，很多小說都不是簡簡單單講了一個(gè)故事。

對(duì)于講故事的小說，他倒有了一些簡單的套路。會(huì)首先把小說的寫作背景詳細(xì)地描述一遍。講清楚這本小說在當(dāng)時(shí)的年代為什么了不起之后，將整個(gè)小說的故事從個(gè)人的角度梳理一遍，將自己印象深刻的地方整理出來，得出自己的一些想法，然后詮釋出來。有時(shí)候一些很細(xì)節(jié)的點(diǎn)，或者被打動(dòng)的幾句話，就可能放大來講。最后，再進(jìn)行一個(gè)整體式的拔高。

這種選題也并非完全固定的模式，遇到很多不是那么大眾、卻容易有梗、好玩的選題，邵男也會(huì)愿意去做一做。比如“伍迪艾倫的話癆模仿秀”，就是一個(gè)很好的例子。

正如他簡介所寫：“小說、電影、和想象力相關(guān)的”。他的作品中，最直接的特點(diǎn)就是個(gè)人獨(dú)特想象力的體現(xiàn)。他不僅在作品里模仿過伍迪艾倫的話癆，還曾分飾兩角演繹了自己采訪自己引發(fā)的沖突。

正經(jīng)之下帶有幾分頑皮，戲謔之中又有幾絲哲理。

談及為何致力于做能體現(xiàn)想象力的內(nèi)容，邵男說，“現(xiàn)在大家能接受的東西太多了，很多時(shí)候把書的內(nèi)容看完，就能大概知道是一個(gè)怎樣的故事。單單這樣，已經(jīng)很難滿足現(xiàn)代人的許多需求了。自己會(huì)希望作品能有一種荒誕的想象力在里面，能讓大家看或者玩的過程中有想象力的空間出來。而且，這個(gè)會(huì)更有意思一點(diǎn)。”

當(dāng)然，相比很多小白，邵男的綜藝制作經(jīng)歷也無形中幫助了他很多。視頻的節(jié)奏、綜藝的玩法、乃至標(biāo)題的設(shè)計(jì)，都讓他獲利很多。

每次一有新奇的點(diǎn)子，邵男就會(huì)把它記錄在電腦下面的便簽上。邵男說，這些源源不斷的點(diǎn)子，可能確實(shí)跟他對(duì)書和電影的閱讀量、閱片量有關(guān)系。很多時(shí)候，是從別人那里得到了一個(gè)小小的靈感。只要自己覺得有意思，就可以放大來做。

但也不是所有的好想法都能夠落地實(shí)現(xiàn)的。邵男目前是一個(gè)人操作，所以沒有很多精力把它完成得很精致。很多想法也沒辦法實(shí)際落地。他曾經(jīng)還試圖模仿過昆汀的風(fēng)格來做一期視頻，甚至稿子都寫好了，但自己的鏡頭感和實(shí)際拍攝的環(huán)境都很難做到還原。

在這方面，邵男也給個(gè)人創(chuàng)作者們分享了一點(diǎn)自己的經(jīng)驗(yàn)。

他說，自己作為個(gè)人創(chuàng)作者，一開始的時(shí)候，也沒有選擇把視頻做得很復(fù)雜，而是想好了怎么樣可持續(xù)地做下去。他的視頻，兩個(gè)小時(shí)就能完成一期錄制，也不會(huì)占據(jù)自己太多的時(shí)間。而且剪輯方面，因?yàn)橹挥幸粋€(gè)機(jī)位，也是平剪，所以剪輯也不會(huì)占據(jù)他太多的時(shí)間。

也就是說，要在一開始，就考慮清楚自己的能力和資源能不能匹配把東西做得那么復(fù)雜，也許一開始想盡了腦子，花了三周做了一個(gè)很有趣的視頻。但如果接下來的精力和能力都跟不上，基本就是玩砸了。除非像何同學(xué)一樣，做到那個(gè)份上，把它做成了風(fēng)格。